Les invité·es

En 2024, Juliette Schrameck fonde la société de production Lumen en association avec Atelier de Production (Thomas et Mathieu Verhaeghe). Elle produit notamment Eat the Night de Caroline Poggi et Jonathan Vinel, présenté à la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes 2024 et récompensé par plusieurs prix.

En 2025, Lumen coproduit Orphan de László Nemes, sélectionné en compétition à Venise, ainsi que Valeur sentimentale de Joachim Trier, Grand Prix du Festival de Cannes 2025 et nommé huit fois aux Golden Globes 2026. La société produit également Les Fraises de Laïla Marrakchi, tourné au Maroc et en Espagne, et développe Coward, le nouveau film de Lukas Dhont.

Avant Lumen, Juliette Schrameck a été associée chez Agat Films – Ex Nihilo où elle a coproduit Holly de Fien Troch (Venise 2023). De 2010 à 2020, elle a dirigé mk2 films et coproduit notamment Julie en 12 chapitres de Joachim Trier et Cold War de Pawel Pawlikowski. Elle a également acquis et distribué internationalement des films de nombreux réalisateurs majeurs du cinéma d’auteur. Diplômée de Sciences-Po Paris, de la Fémis et de l’Université Panthéon-Assas, elle est Young Leader de la French-American Foundation.

Lucile Hadžihalilović est une réalisatrice et scénariste française. Née à Lyon, elle étudie le montage à La Fémis. Son cinéma explore des univers oniriques et inquiétants, à la frontière du conte, du corps et du mystère. Elle réalise son premier long métrage, Innocence (2004), présenté au Festival de Toronto et récompensé par le Prix spécial du jury dans la section New Directors au Festival de San Sebastián. Suivent Évolution (2015), primé à San Sebastián, puis Earwig (2021), qui lui vaut le Silver Shell de la meilleure réalisation au Festival de San Sebastián. Son dernier film est La Tour de glace.

Nae Caranfil est un réalisateur, scénariste et acteur roumain. Né à Bucarest, il est diplômé de l’Institut d’art théâtral et cinématographique (IATC) en 1984. Il débute dans le long métrage avec E pericoloso sporgersi (1993), récompensé au Festival de Bratislava. Suivent notamment Asfalt Tango (1996), Filantropica (2002), devenu l’un des films roumains les plus populaires des dernières décennies, Restul e tăcere (2007), consacré aux débuts du cinéma roumain, et Closer to the Moon (2014). Ses films se distinguent par leur humour, leurs dialogues mémorables et leur regard ironique sur la société roumaine.

Après avoir étudié le cinéma et travaillé sur différents tournages dans le sud de la France, Hugo Revello fait ses premiers pas dans l’industrie du cinéma au sein des Films du Losange où il officie au service international en tant qu’assistant chargé des festivals. Début 2020, il rejoint Kinology, société de ventes internationales représentant parmi les projets les plus ambitieux et innovants sur le marché, parmi lesquels Annette de Leos Carax et The Beast de Bertrand Bonello, et accompagnant des talents internationaux d’aujourd’hui et de demain comme Mia Hansen-Love, Nadav Lapid, Valérie Donzelli, Luc Besson et prochainement Mathieu Kassovitz et Bertrand Mandico. Hugo y travaille en tant que vendeur et responsable des acquisitions.

Răzvan Ungureanu est étudiant en deuxième année du master Archives Audiovisuelles : Préservation et Curation à l’UNATC. Il possède plus de 15 ans d’expérience en production et postproduction TV et 14 ans d’expérience en numérisation, colorisation et restauration de films. Il est chef du Laboratoire de Numérisation et Restauration au sein des Archives nationales du film.

Evelyn Guirguis est étudiante en deuxième année du master Archives audiovisuelles : préservation et curation à l’UNATC. Ses recherches actuelles portent sur les procédés de coloration utilisés dans le cinéma des premiers temps. Ses centres d’intérêt incluent les procédés photographiques alternatifs ainsi que l’agrandissement de photographies en noir et blanc.

Hana Stroe est diplômée de la Faculté de cinéma de l’Université Babeș-Bolyai, section réalisation, et poursuit actuellement un master en archives audiovisuelles à l’UNATC. Parallèlement, elle développe ses propres projets de cinéma indépendant à partir de matériaux numériques personnels. Elle s’intéresse aux stratégies de détournement des avant-gardes historiques et explore différentes façons de les adapter à l’ère algorithmique sans en perdre la dimension subversive.